В творческом наследии великого поэта и мыслителя Востока Махтумкули Фраги черпают вдохновение и духовные силы многие туркменские художники, писатели и музыканты. Идеи, мыли и чувства классика звучат с новой силой в сочинениях композиторов, воплощаясь в различных форматах - от небольших пьес до опер.

Так, к 225-летию со дня рождения поэта Юлий Мейтус написал оперу «Махтумкули». С помощью музыкально-выразительных средств композитору удалось создать убедительный образ борца за счастье народа.

Наиболее частое преломление многогранный мир поэта находит в романсах и песнях. Яркие тому примеры - сочинения Данатара Овезова ( «Gözleriň», «Neýläýin», «Gözlär men»), Вели Мухатова («Bu derdi»), Адриана Шапошникова («Meňli hanym»), Чары Артыкова («Gülgüzar oýnaşar»), Вели Ахмедова («Dogrusy», «Bu gün», «Sil biläni»), Генриха Држевского («Näzli dildar»), Амандурды Агаджикова («Aýryldym»), Чары Нурымова («Armanym galdy») и т.д.

Среди хоровых сочинений на стихи Махтумкули большую популярность приобрели хоры a’capella Вели Мухатова «Halymga», Вели Ахмедова «Gözüm düşdi», «Ýüzüňden», Данатара Овезова «Gitseň, bar aman», Нуры Мухатова «Aýryldym». Особо хотелось бы отметить произведения, написанные в годы независимости, среди них ода на стихи Махтумкули «Türkmen binasy» для чтеца, солистов, хора и симфонического оркестра Сухана Туйлиева, кантата на стихи Махтумкули и Молланепеса «Täleý» Мереда Аннамурадова.

Образ поэта и мыслителя неоднократно прорабатывался и в жанре киномузыки. По сей день можно услышать популярные мелодии, сочинённые туркменскими композиторами для кинолент о Фраги: Нуры Халмамедовым для фильма «Махтумкули» 1968 года и Реджепом Реджеповым для документального и художественного фильмов «Magtymguly» 1983 года и «Фраги – разлучённый со счастьем» 1984 года соответственно.

Больших симфонических произведений, посвящённых творчеству Махтумкули, не так уж и много, но из них можно выделить наиболее значимые: поэму Ашира Кулиева «Махтумкули» 1948 года и симфонию № 1 «Памяти Махтумкули» 1974 года, написанную Вели Мухатовым.

Если говорить о музыкальном образе великого поэта в симфоническом жанре, то он впервые раскрывается в симфонической поэме Ашира Кулиева, которую он написал, когда учился в Московской консерватории. Ашир Кулиев обращался к творчеству поэта ещё до этого сочинения: в студенческие годы он написал несколько песен на стихотворения Махтумкули. Из них можно отметить вокальное сочинение для голоса и фортепиано «Gözel sen» («Красавица»), а также для хора и фортепиано «Aýryldym» («Соловей») и «Depe nedir, düz nedir» («Всё равно»).

Симфоническая поэма «Махтумкули» написана для большого симфонического оркестра. Все темы отличаются выразительностью и певучестью звучания: вступление – это лирическое размышление, главная партия пронизана оживленными интонациями, а побочная партия носит лирический характер. Согласно замыслу автора, в ней экспрессивно выражаются элементы национальных песен и мелодий, в частности, мотив, метр и ритм. Как пишет в одной из своих статей музыковед Гурбангуль Мамедова «Композитор вместе с выразительными национальными фактурными особенностями и с помощью средств оркестровой выразительности создает сочинение, отличающееся ярким лиризмом и красотой».

Поэма Ашира Кулиева представляет собой одночастное программное симфоническое произведение, написанное в форме сонаты. Лирическая тема вступления исполняется английским рожком, звучание которого схоже с народным музыкальным инструментом тюйдук и призвано передать слушателя в объятия природы. Надо отметить, что ее интонации звучит во всех темах в различной тональности и в разных структурных, тембровых вариантах. По мере развития в теме вступления наблюдается переход от лирического к гимническому.

Вступительная тема является не только вступлением к экспозиционной части сонатной формы, но несет в себе и функцию пролога ко всей симфонической поэме. Ее можно представить как тему народа. Динамичная главная партия (аллегро, си минор) экспозиции рисует образ главного героя-борца за народное счастье – Махтумкули. Тема исполняется струнными и деревянными духовыми инструментами, впоследствии она плавно звучит в исполнении скрипок. Близость или схожесть мотивов вступления и главной партии указывает на монотематизм симфонического произведения. Связующая партия, которая основана на главной, подводит к побочной лирической теме (к тональности фа-диез минор). Структура раздела разработки основывается на традиционно на темах вступления и главной партии. Кульминацией поэмы выступает реприза, в которой главная партия исполняется в тональности си минор, побочная же – ми минор. Симфоническая поэма Ашира Кулиева «Махтумкули» завершается торжественной кодой, исполняемой фортиссимо.

Общность интонаций различных тем поэмы означает, что в ней присутствует лейтмотивный способ симфонического развития тематизма. Национальный колорит произведению придают включение элементов народной музыки, в частности частота смены размеров, использование секундовых, квартовых и квинтовых звучаний.

Великие идеи, изложенные поэтом в стихотворениях, получили выражение в произведениях туркменских композиторов, они доносят из прошлого в настоящее идеалы гуманизма. Заветной мечтой Махтумкули Фраги было создание прочной независимой державы, что также передано им в стихотворных строках. Произведения наших композиторов передают события из жизни великого поэта, его возвышенную любовь, а также непреходящие общечеловеческие ценности, актуальные и в наши дни.

Гульбахар Язмамедова, Туркменская национальная консерватория имени Майи Кулиевой